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    或校园电影的范畴了，最后三部哈利波特电影其实就是真正的好莱坞类型片了。和其他超级英雄电影一样，哈利波特就是这部电影的超级英雄。在最后三集了，哈利完成了从男孩到男人的转变，从一个莽撞的小男孩变成了一个可以担负责任的男人。这样的主题其实和蝙蝠侠三部曲没什么多大的区别，但是如果要改造成这样，杰德还需要说服罗琳。

    第295章 说服哈利的母亲

    再见罗琳的时候,她已经不是当年那个在爱丁堡小咖啡馆里落魄的单身母亲了，现在的罗琳可是号称比英国女王更富裕的女人。而且重要的是，她再度收获了爱情，而这份爱情看上去应该是她这辈子的真爱了。不缺钱又不缺爱的罗琳自然是气色非常好,她特意邀请杰德和约翰到了她非常喜欢的一间私人会所来共享最正宗最美味的英式下午茶。

    当罗琳再度看到杰德的时候,她还是非常激动。她当然没有忘记是谁在她最落魄的时候帮了她一把，而且重要的是杰德非常正直地给予了她哈利波特系列电影总收益5%的分红。要知道,按照好莱坞的规则,编剧和导演是剧组里唯二可以参与分红的人员。而即便如此，他们也只能最高分到3%的票房收入。而且所谓的票房收入还仅仅局限于北美票房，其他什么海外票房、dvd收入及电视网播出等等都和编剧及导演无关了。但是罗琳既不是编剧也不是导演，却坐享电影总收入5%的分红，这让罗琳常常觉得惶恐。不过杰德却安慰她,她虽然不是编剧，可如果没有她又哪里会有哈利波特呢？因此罗琳看到杰德后，早早便起身迎了过来，能再次见到你，真是太高兴了！今年夏天的时候，我可看了不少你的电影。

    是么？双方落座之后，杰德微笑着与罗琳寒暄着。罗琳，我这次来找你是有关哈利波特最后两部的改编事宜。杰德将他的一些想法说了出来，不出杰德的意料，罗琳深深地皱起了眉头。对于罗琳来说，哈利波特是她送给孩子们的礼物，而如今这份礼物居然要变成成人世界的故事，这让罗琳有些接受不能。可罗琳也知道杰德是这个星球上数一数二的电影编剧、导演兼制片人，他的想法不仅是屈从于市场与票房，也势必和电影本身有关。

    罗琳深吸了一口气，问道：杰德，我需要个理由。为什么要这样改编？

    因为哈利长大了。杰德淡淡地说出了理由。

    虽然杰德不愿意承认，但是连罗琳都认为杰德是对哈利形象塑造最重要的一个人。甚至罗琳也在一次对粉丝谈话的时候觉得杰德的确可以算是哈利波特之父，因为杰德在和罗琳聊天的时候，对哈利的性格塑造其实也给了很多很关键的建议。因此在拍摄哈利波特最后两部的时候，罗琳和杰德有了两种不同的认知。和所有的mama一样，罗琳自然希望哈利永远是那个依偎在母亲身边的孩子，所以罗琳本能地排斥剧本中任何有关成长的元素，同时也对哈利的世界越来越成人化感到不满和恐惧。

    可杰德却和所有的父亲一样，鼓励着自己的孩子去探索成人的世界。事实上很多粉丝都认为在处理哈利这个人物的时候，电影和原著已经有了明显的区别。一些资深粉丝认为电影里的哈利似乎更强势点，更像一个处于青春期后期的叛逆大男孩。他既想成为一个成熟的男人，同时却又无法摆脱自己身为男孩的现实。而在里，哈利依然还是那个小男孩。因此粉丝里对于这两种处理方法也有了各自的选择，但是基本来说，大部分的粉丝都能接受。

    在杰德和罗琳畅聊了一个下午之后，罗琳算是勉强接受了杰德的剧本思路，但是罗琳要杰德保证在电视剧本里不会这么做。杰德也答应了，本来电影版就应该和电视版有些区别，电影的深度和广度要远超电视版，如果电视版和电影版一致的话，那岂不是侮辱他这个电影导演？

    在解决了这个让杰德和罗琳都头痛的问题之后，双方的话题顿时轻松起来了，尤其是罗琳这个mama和杰德约翰这对奶爸之间有不少共同话题。尤其是得知杰德约翰居然还在为学前教育烦恼的时候，罗琳这个资深mama立刻变身成奶爸导师，带领两个小白奶爸杀到英国最好的百货商店，直接冲到学龄期儿童教育区域，开始指导小白奶爸应该如何采购寓教于乐的玩具，以及如何在亲子时间里为小宝宝们进行一定的教育。当然，

    当罗琳和杰德这对名人出现不久后，英国的狗仔们大呼小叫地就冲向这个百货公司。好在这家百货公司是专做上流社会的高档百货，看到名人之后就立刻将他们所逛的区域给彻底净空了。别说罗琳女士是他们的最高级贵宾，单单杰德的身份也足够让他们这样做了。而杰德和约翰也没让一直忙前忙后的经理白费功夫，两个人的消费总额居然赶上了整个百货公司平素一天的收入了。当然，大客户是不需要拎着大包小包回家的，百货公司承诺会将这些玩具打包之后寄到洛杉矶去。因此罗琳和杰德约翰就在扎堆的闪光灯里挥挥手，潇洒地走了。

    回到洛杉矶之后，杰德自然是统筹改编哈利波特最后两部的剧本。电影最终还是还要拍摄三集，杰德将三集剧本的大纲和一些设定全部完成之后就交给了自己的助手们。这就是好莱坞残酷的一点，事实上整个剧本的充盈都是由这些助手完成的，但是他们是无法在剧本上署名的，他们只能从编剧的分红里领取自己的酬金。如果是电视剧本还好，一般比较好的编剧还是会愿意提携下后辈，在每集故事里轮流让自己的助手们署名。但是电影却不行，编剧工会明确规定了，只有对剧本的贡献度超过三分之一才能署名为编剧。这也是为何好莱坞绝大多数的电影最多只有三个编剧的原因，因为每个人刚好贡献三分之一。

    当然，助手们也不是完全一无所获的。其实编剧的写作功力是在其次，重要的是编故事的能力。这种能力是没有办法教导的，惟有在不断的实践中学习，然后就是如果能在大编剧手下担任助理的话，如果遇上大编剧不想写又不得不写的剧本时，自己就有上阵当编剧的机会了。好莱坞一个编剧要混出头至少要五到十年的机会，一般编剧助手的收入大概是一本剧本几百到一千多美元而已，如果混到编剧那个档次，一个剧本也就是五万到十万的是收入，电影编剧会略高点，但是动不动百万美元的收入那是几乎不可能的。杰德很清楚在编剧大罢工之前，全美编剧就只有两个年收入过百万的。当然，在编剧大罢工之后，因为增加了dvd收入，所以编剧们的收入有了明显的提升，但是绝大部分纯编剧都还是苦逼码字男而已。

    当然，作为杰德的助手还是一般的编剧助手要幸福许多，大部分的编剧助手都是