分卷阅读10
迪士尼的管理层见多识广，自然也清楚地知道，人在拉投资的时候，什么胡话都能说出口。所以，他们并没有真信了罗西报告中那些夸大的推销。 可在利润优先的前提下，维持足够快乐的创新能力也是公司一直以来坚持的宗旨。 也只有创造力不死，公司才能在永远不断变化的娱乐市场中，真正永远地存活下去，且走向繁荣。 因此，他们认为，对萨米这种主动想创新的行为，应该给予一定支持。 哪怕早在推出年度动画时，他们就已经否决过一次那个不符合市场卖点的创意。 可当萨米决定要靠自己，把创意真正兑现时，他们依然同意拨出小笔款项，来进行这一次的实验（当然，假如实验不成功，那就最好从此闭嘴，老老实实干活，或者直接滚蛋）。 只是支持归支持…… 他们拨出的这笔款项依然是非常、非常得少。 除此以外，既然是过了明路的工作，自然要按流程，组建一个小团队出来，总不能什么事都自己做。 但公司中绝大部分人都不想加入这种没什么前途的小团队（实验性质的动画做出来可能也没办法发行，而且，钱还那么少）。 可总有一些漏网之鱼。 所以，罗西细心寻找后，成功拉来了两个帮手，分别是资深摄影师加文和新人动画师杰克，再加上他和萨米，四人共同组建了这个临时动画制作小组。 这就是他们全套的初始阵容了。 对，还有两个编外成员——艾莉和迈奇。但这两人目前什么都做不了，只能负责后勤和添乱。 顺便说，迈奇这条未成年火龙还是很懂事的。 他为了避免再次烧坏房子，每天都偷偷摸摸地带着好几个冰块，或者一大盆水回房间，睡前就在身边放好冰块和大盆的水，只要一冒小火星，就赶快往嘴里塞冰块，或者直接把脑袋扎进水盆里。 这确实成功预防了火灾的发生。 可同时也带来了另外一个问题，那就是——他的床经常是湿漉漉的。 其他人很快注意到了这一点儿。 作为屋主的罗西忍不住悄悄问：“你那朋友到底怎么回事？床单天天湿。” “呃……” 萨米犹豫了一下，才斟酌地告诉他：“迈奇之前一直被长时间家暴。” “啊？抱歉。但这和床单湿了有什么关系吗？”罗西不明所以地问。 萨米就告诉他：“我查过资料，据说家暴严重的，很可能会给人留下一辈子的心理阴影和一些不太好的后遗症。” “等等，我不明白。” 罗西困惑：“什么阴影？什么后遗症？” “就是……呃，我猜的，就是尿床什么的。”萨米尴尬地说。 然后，他飞快地又补充了一句：“这事你还是别提了，太伤人自尊。” 罗西闭嘴了。 只是自那以后，他和女友艾莉经常性用一种同情又宽容的眼神注视着‘有着家暴阴影，很可能夜夜噩梦，把自己吓到尿床’的‘小可怜’迈奇，时不时地主动给予一些照顾和帮助。 身高两米，力大如牛，并不知道风评惨遭被害的迈奇龙，每天晚上依然无知无觉，舒舒服服地躺在床上，旁边放着一大盆水。 他把提前冻结实的冰块一个一个扔到嘴里，像吃糖豆一样自然地‘嘎吱嘎吱’大嚼起来，并再一次地在心中愉悦感叹：“人类真是对龙太友好了。圆脸小矮子那么好，没想到，他的朋友也那么好！” 在这期间，忙于工作的萨米，碍于资金有限，以及随着时间变化导致的部分想法变更，也重新整合好了自己的创意。 “我暂时没钱也没时间、精力去做一头华丽、好看、真正符合我想象，像模像样的龙。” 他这么在心里想：“但我可以竭尽所能地让这个故事有趣一点儿，同时传达点儿什么给观众，不管好的，坏的，反正是得人看了能心生感触才行。” 在确定了这个基调后，萨米选择制作一部时长尽可能维持在十分钟以内的黏土短动画。 然后，他开始全力以赴地制作脚本、设计角色，并画出分镜头等。 动画师杰克在道具和场景制作方面帮了很大的忙。 这个长着一对招风耳的年轻小伙子，性格活泼开朗，还有点儿微妙地崇拜着萨米，总觉得萨米不管是创意还是技术都很厉害，时常抓着刚制作好的粘土小人向萨米献宝。 至于他为什么会被调进这个没什么前途的小团队，那是因为他还是一名职场新人。 刚刚毕业没多久，迪士尼流水线培训加工厂中教出来的专业性人才，技术很纯熟，但在设计方面有很大缺陷，没什么想象力和创造力。 简单来说，就是一颗机械生产中的螺丝钉，只能安装在固定位置，是只适用于迪士尼运作模式的熟练技工，而不是有自己想法，可以总揽全局的艺术家。 但正是他的存在，才把萨米从那些过于繁琐又没什么技术含量的工作中解放出来，从而节约了很多时间。 摄影师加文则是另一种情况。 他是工作多年的老员工，经验丰富，资历很深。 但他的问题在于很难沟通交流，沉默寡言，其实是轻微口吃。在拍摄时，很喜欢自作主张。直接导致不管他技术有多强，也没人愿意和他合作。 但实际上，除了生理缺陷，交流费劲儿外，自作主张只是因为他习惯把事情做到最好。那些认为他不听指挥的团队领导，多数是肚子里没什么足够的真材实料的傻瓜。 萨米对此反而不怎么在意。 他本人也不怎么喜欢说话，对待作品的态度也是精益求精的典型代表：“只要最后出来的效果是好的，作品是完美的，那一切问题就都不是问题。” 这样的态度获得了摄影师加文沉默地认可。 两个人当场一拍即合，正式搭档起来的时候，出奇默契，甚至有如鱼得水的感觉。 他们在拍摄这部短动画时，模仿了和当时著名怪兽电影一样的拍摄手法。 那个荧幕上足足四五十公分高的超大猩猩，就是用一个简单的猩猩模型拍出来的。 具体的方法是，在想要拍下一格时，先提前摆好大猩猩的模型，然后，慢慢将猩猩模型向前移动一点儿，拍一格，移动，再拍一格，再移动……这么周而复始地循环进行。最后，再放出一串连续的镜头，大猩猩就仿佛真的可以在荧幕上自由跑动了。 这种拍摄方法极为耗时、枯燥乏味，又辛苦麻烦。 灯光、摄影角度、道具的摆设，稍有不慎就得重来。 但好的地方在于，这种拍摄方式不怎么花钱，简单易于cao作，对外部条件要求也不高。只要有一台